Ушел из жизни Эльдар Рязанов

[zepellin]

Сегодня ночь ушел из жизни великий режиссёр и человек - Эльдар Рязанов. Вечная память.

http://www.1tv.ru/news/culture/297210

[jumas]

покойся с миром......


************************************************************************************

Эльдар Рязанов о Путине, говне и наркотиках: 11 цитат


1. «Русские, если почитать фольклор, всегда хотели получить все, сразу и много и при этом не работать. Русские сказки — это и есть, к сожалению, национальная идея. Менталитет, который, мягко сказать, симпатии не вызывает. Лучшие люди в России всегда существуют вопреки ему»

2. «Я не верю в Бога, потому что в то время верить в него нельзя было. Я родился в 27-м году, когда сносили церкви, расстреливали богослужителей. Я никогда не верил, но всегда с уважением относился к верующим, ну, кроме тех, кто обманывает с помощью веры»

3. «Я в свое время тоже снимал фильмы, где действие происходило на помойке. Это были «Небеса обетованные». А сейчас все на помойке, и люди, которые действуют там, тоже помоечные. Понимаете, они такие забытые понятия, как честь, совесть, благородство вообще, искренность, нежность — это все забыто. Потому что это какие-то ужас питекантропы, которых невозможно вообще смотреть, не хочется»

4. «Я очень многие поступки Ельцина одобряю. Но единственное, что я не могу ему простить, это то, что он назначил такого преемника…, который, во-первых, просто поднял опять, так сказать, то, что было отодвинуто историей — слой этих жадных, страшных, темных людей, которые представляли у нас самые страшные, злые силы, за которыми стоят толпы казненных, окровавленных и так далее, и так далее. Вот, чего я простить ему не могу, к сожалению»

5. «Жить бы мне
В такой стране,
Чтобы ей гордиться.
Только мне
В большом говне
Довелось родиться.
Не помог
России Бог,
Царь или республика,
Наш народ
Ворует, пьет,
Гадит из-за рублика.
Обмануть,
Предать, надуть,
Обокрасть — как славно-то?
Страшен путь
Во мрак и жуть,
Родина державная.
Сколько лет
Все нет и нет
Жизни человеческой.
Мчат года…
Всегда беда
Над тобой, Отечество»

6. «Как много песен о любви к Отчизне!
Певцы со всех экранов и эстрад,
что, мол, для Родины не пожалеют жизни,
через динамики на всю страну кричат.

А я б о том, что глубоко интимно,
не декламировал, не пел бы, не орал.
Когда о сокровенном пишут гимны,
похоже, наживают капитал»

7. «Можно сказать, что я живу только благодаря Эмме (супруга Рязанова Эмма Абайдуллина, — ред.). Всегда в жизни нужно находить хотя бы какой-то смысл. И я такой человек — могу долго хандрить. В последней главе своей книги я написал про нас с Эммой такую фразу: «Мы с ней, как лошади, которые кладут головы одна на холку другой». И мне нечего к этому добавить. Она мне часто говорит: «Ты, главное, за меня держись». Вот я и держусь…»

8. «Все тороплюсь, спешу, лечу я,
Всегда я в беге нахожусь,
Нехваткой времени врачуя
Во мне таящуюся грусть.

И все ж не вижу в этом смысла —
Жить, время вечно теребя.
Куда бы я ни торопился,
Я убегаю от себя.

Ищу я новые занятья,
Гоню карьером свою жизнь,
Хочу ее совсем загнать я…
Да от себя не убежишь!»

9. «В мои годы сердечная лирика?
Ничего нет смешней и опасней
Лучше с тонкой улыбкой сатирика
Сочинять ядовитые басни
Не давать над собой насмехаться,
Тайники схоронить в неизвестность…
И о чувствах своих отмолчаться,
Понимая всю их неуместность…»

10. «Когда я снимаю фильмы, мне просто некогда болеть. Как только фильм кончается, болезнь и хвороба начинает выползать из всех щелей. Поэтому для меня — это рецепт только для меня — мне надо все время работать»


11. «Я никогда не пробовал наркотики, но читал про это много. Кино пострашнее любого наркотика. Человек, попробовавший кино, добровольно не уходит, есть только единичные случаи»

[jumas]

Рязанов - это благородство. Миссия великого режиссера

Фильмы Рязанова демонстрировали, что жить по-человечески можно и нужно, даже в СССР. Эту идею он противопоставлял казенщине и моральному бесчестью
Из всего многолетнего знакомства с творчеством Эльдара Рязанова почему-то ярче всего запомнил всего лишь один эпизод. Я еще школьник, мы с родителями приезжаем на отдых в Юрмалу, оставляем вещи и первое, что делаем - еще до прогулки на море, еще до ужина, еще до отдыха после поездки - буквально бежим в соседний кинотеатр смотреть рязановский "Гараж". Запрещенный к показу в Украинской ССР, но по непонятным причинам разрешенный в советской Латвии. Фильм идет с латышскими субтитрами, в зале ни одного свободного места - еще удивительно, что мы так сразу попали - местных жителей, судя по всему, не так уж много, время дневное - зато уйма отдыхающих, таких же обделенных "Гаражом" у себя дома. Зал смотрит в экран как зачарованный, то и дело взрываясь смехом и аплодисментами. Но над всем этим немой вопрос - как это разрешили, пусть даже и здесь? И точное понимание, почему запретили в твоей собственной республике. Потому что это правда.

Когда спустя десятилетия я рассказал об этом эпизоде Эльдару Александровичу, он лишь грустно улыбнулся - у него была такая понимающая, чуть растерянная улыбка для подобных случаев - и сказал, что жизнь всегда сложнее и интереснее, чем кажется. Рассказывать мне, как он боролся за "Гараж" Рязанов не стал - он не стремился выглядеть героем в глазах окружающих, напротив - ему было важно восприниматься человеком, проживающим жизнь легко и интересно, среди замечательных людей, прекрасных стихов и удивительных мелодий. Рязанов не просто хотел жить по-человечески - он хотел продемонстрировать, что так жить можно и нужно, даже в Советском Союзе. Поэтому о том, как он боролся, можно было узнать из книг, в крайнем случае - из больших откровенных интервью последних десятилетий, но никогда - из неформального общения. В неформальном общении лучше было поговорить о чем-то нормальном, живом, неказенном. Потому что вот эта идея - жизни по-человечески - она ведь была основной в творчестве Эльдара Рязанова. Эту идею нормальной жизни и нравственной чистоты он успешно противопоставлял советской казенщине и моральному бесчестию - и практически всегда выигрывал, хотя, казалось, был обречен на поражение.
Если посмотреть на его фильмографию, то мы увидим, что каждый его удачный фильм - это не просто комедия или мелодрама, а маленькая революция. До "Карнавальной ночи" не было принято просто радоваться - без пафоса, без патриотических песен и лекций о руководящей роли партии - так, что когда лектор общества "Знание" в блестящем исполнении Сергея Филиппова выходил на сцену со своим "есть ли жизнь на Марсе, нет ли жизни на Марсе - какая разница?" - все мы точно понимали, о чем именно идет речь. До "Иронии судьбы" обычная любовная история тоже не воспринималась, как нечто само собой разумеющееся, а тут оказалось, что право на внезапные чувства имеют люди из соседнего подъезда, при этом они - врач и учительница. Врач и учительница, не сталевар и доярка, заметьте - сейчас уже и не объяснить, какая эта была диверсия против той "реальности", которая выстраивалась советским кинематографом.
Если представить себе каждый из рязановских культовых фильмов - ну кроме разве "Гаража" - снятым где-нибудь во Франции или Италии - что изменилось бы? "Ирония судьбы" - французский фильм о людях, которые запутались в собственных чувствах и отношениях. "Берегись автомобиля" - итальянское кино о честном маргинале, который борется с негодяями по-своему, презирая лживый закон и коррумпированных правоохранителей. "Служебный роман" мог бы случиться в любом американском офисе, только без райкома
Таких примеров можно привести множество, но самое важное - все эти примеры опрокидывали модель советского жизненного успеха. В фильмах Рязанова негодяй и идиот был негодяем и идиотом - даже если он добивался карьерного роста, званий и должностей. А порядочный человек был порядочным человеком - даже если он ничего такого не мог добиться в сложившихся обстоятельствах. В "Служебном романе" Калугина превращалась в человека из "мымры" не только благодаря роману с Новосельцевым, но и с помощью своей секретарши Верочки - подумать только, какая-то там секретарша командовала ответственным работником, наверняка членом райкома, а то и горкома. Это нам смешно, это Рязанову было смешно, а репертуарной комиссии Мосфильма было не смешно, уверяю вас.

Недавно кто-то написал, что эти фильмы нужно перестать смотреть, потому что очень уж они "советские". Да, антисоветскими их не назовешь. Но если представить себе каждый из рязановских культовых фильмов - ну кроме разве "Гаража" - снятым где-нибудь во Франции или Италии - что изменилось бы? "Ирония судьбы" - это обычный французский фильм о милых людях, которые запутались в собственных чувствах и отношениях. "Берегись автомобиля" - обычный итальянский фильм о честном маргинале, который борется с негодяями собственными средствами, презирая лживый закон и коррумпированные правоохранительные органы. "Служебный роман" мог бы случиться в любом американском офисе, только без райкома. И эта идея - жить, как ни в чем не бывало, не замечая системы и показывая, что эта система слабее жизни - главная идея рязановского творчества советских времен. То, что сделало его не просто комедиографом, но нравственным ориентиром людей, стремившихся оставаться нормальными и порядочными. Стремившихся не быть Самохваловыми - даже если таких посылают за границу.

Именно поэтому советский и постсоветский Рязанов - это два разных режиссера. На всем постсоветском творчестве Рязанова - печать растерянности, понимания того, что старый мир разрушается, а в новом его идеалы все равно не торжествуют, что он - в одиночестве. Я смотрел "Небеса обетованные", теперь уже почти позабытую картину мэтра, в московском Белом доме на специальном сеансе для его защитников. Хорошо помню реакцию собравшихся - фильм снимался еще до августовского путча, он был о равнодушии общества к "маленьким" заблудившимся людям, и зрителям казалось, что они стояли на баррикадах именно для того, чтобы ничего подобного не было. А фильм оказался пророческим - потому что теперь будет только так, сочувствие и порядочность будут отступать перед вседозволенностью и цинизмом, а "маленькому" человеку в России останется разве что аплодировать телевизору. Рязанов снял еще несколько таких фильмов - да, это все еще был он, но уже в глубоком мучительном кризисе, схожем с кризисом, переживаемым всем постсоветским обществом. Он оставался верен своим нравственным идеалам, но в условиях их сознательного отвержения эта верность становилась все более нарочитой, а интерес к новым фильмам Рязанова - все более антикварным. В результате его последний фильм - "Андерсен. Жизнь без любви" - это уже почти автобиография, жизнь признанного, но потерявшегося во времени и непонятого современниками гения. Конечно, зрителям новой эпохи эта автобиографичность была совершенно неочевидна - они видели перед собой народного артиста СССР, лауреата всевозможных премий, лучшего комедиографа страны, любимца фортуны и искренне не понимали, как можно еще чего-то хотеть, о чем-то переживать.

А он не был счастлив. И не скрывал этого. Не был счастлив, потому что не был понят по-настоящему. В свой последний фильм об Андерсене он включил вставную легендарную новеллу о короле Дании, который в момент насилия над своими еврейскими подданными нашивает желтую звезду и выезжает на прогулку по Копенгагену. И все в России, помню, недоумевали: а зачем это, а почему это, совсем дед из ума выжил, какое это отношение имеет к Андерсену?

А такое. И к Андерсену, и к Рязанову. Потому что есть нечто, неподвластное времени - назад ли его отматывай, вперед ли. Потому что Рязанов - это не добрая рождественская улыбка, не едкая насмешка над неуклюжим злом и даже не смех сквозь слезы.

Рязанов - это благородство.

Виталий Портников, журналист

[jumas]

Он скрашивал тяжелое советское прошлое
Юлий Гусман и Виталий Манский — об Эльдаре Рязанове

Виталий Манский
Режиссер, президент фестиваля документальных фильмов «Артдокфест»

Помню сцену, допустим, из 1979 года. Съемочная площадка на улице огорожена канатами, милицией, и толпа зевак, наблюдающая за процессом. И вот какая-то женщина спрашивает у пробегающего мимо ассистента: «А где режиссер?» Ассистент указывает пальцем, женщина смотрит, смотрит на режиссера и как-то разочарованно говорит: «Так это же не Рязанов!»

Дело в том, что действительно в советские годы в Советском Союзе кинорежиссером в общественном сознании был один человек — это Эльдар Рязанов. Был им абсолютно по праву, потому что он снимал фильмы, которые ждали, реально его картины ждала вся страна. К тому же он являл зрителю весь советский и мировой кинематограф в программе «Кинопанорама» — а надо понимать, что в Советском Союзе даже ведущие концертов выходили в костюмах с галстуками; и вдруг по центральному телевидению, освещенному ликом Леонида Ильича Брежнева, показывают человека в грубо связанном свитере с не очень ухоженной прической, который совершенно живым языком, без бумажки, рассказывает и, о боже мой, шутит на различные темы.

Рязанов в той жизни олицетворял, по-моему, все самое светлое, что может быть. Сегодня некоторой части нашего общества она кажется очень светлой, но для людей трезво мыслящих она была окрашена в критические цвета. Вообще говоря, Рязанов был тем человеком, тем художником, который все тяжелое советское прошлое как-то скрашивал, как-то компенсировал фактом своего существования, своей чистотой, своей открытостью, талантом, легкостью, музыкальностью, поэтичностью, интимностью рассказа, интимностью повествования жизни, лишенной… — как известно, «в Советском Союзе секса не было». Но он был, был во всех фильмах Рязанова, потому что когда его герои смотрели друг друга — мужчина на женщину и женщина на мужчину — это был величайший секс, может быть, лучший секс, который можно придумать в кино.

Мой любимый фильм — «Берегись автомобиля», фантастический, абсолютно антисоветский фильм, притом что абсолютно советский. Недосягаемый образ Деточкина, которого безумно любишь и которым никогда не сможешь стать в реальной жизни.

Я еще хочу сказать одну важную вещь. Рязанов — учредитель «Киносоюза», один из 12 учредителей. Он был очень принципиальным человеком, и у него была абсолютно принципиальная гражданская позиция — причем настолько, что когда мы пару раз хотели написать письмо с каким-то протестом или заявлением в адрес президента Российской Федерации, а любое подобное письмо должно начинаться со слов «Уважаемый господин президент», — позиция Рязанова была такова: «Я не подпишусь под письмом, где написано, что наш президент уважаемый». Точка.

Юлий Гусман

Режиссер, телеведущий, основатель и художественный руководитель премии «Ника»

Сейчас тяжело говорить, потому что слова «был», «ушел» очень не подходят этому полному жизни и любви, энергичному и веселому, доброму и сильному человеку. Лично у меня с Эльдаром Рязановым связана моя жизнь — начиная с того, что я еще ребенком смотрел «Карнавальную ночь», и, как и вся страна, я влюбился в эту картину. Мы вместе очень много работали, дружили — он был президентом Российской академии «Ника», где мы создали национальную премию, которой в этом году исполняется 29 лет.

В 1987 году вместе с коллегами мы делали вечер 60-летия Эльдара Рязанова в Доме кино. И это был такой светлый праздник — человеку исполнялось 60 лет, а он был совершеннейшим мальчишкой и еще действительно впереди была большая жизнь, много всего. Все то, что он успел сделать, все это было всегда на виду всей страны, всех его зрителей. Все его фильмы, а их около 30, вы легко назовете — и бабушки, и дедушки, и ваши родители, и вы, и ваши дети, и я очень надеюсь, что ваши внуки, потому что это не просто прекрасные комедии, добрые и замечательные работы, это вся наша жизнь.

Практически все его фильмы мои любимые — не потому, что я всеядный, а потому что они действительно всеобъемлющие. Я думаю, мы вряд ли бы хотели прожить жизнь без хотя бы одной его картины. Это золотой фонд нашего и мирового кино, но это не просто серьезная классика, хотя, конечно, это классика — но еще и полнокровное, теплое искусство. Это искусство, которое греет сердца и будет греть еще очень-очень долго.

Эльдар Александрович умел рассказать о важном без пафоса, о глубоком без глубокомыслия, о серьезном без напряга, о добром без добренького. Это человек, фильмы которого реально отражают его душу, его состояние — поэтической любви к его стране, к природе, к зрителям, к читателям — и, конечно, к своим близким и родным, у которых сегодня большое горе.

Сегодня все телевизионные каналы, радио и издания будут переполнены рассказами об Эльдаре Рязанове, но, к счастью, он не был обделен любовью, вниманием и добрым отношением на протяжении всей своей жизни. Мне хочется верить, что мы будем снова и снова возвращаться к просмотру его фильмов, а читая его книжки, будем не просто погружаться в очаровательный и добрый мир его грез, фантазий и мыслей, но будем думать о замечательном человеке, художнике, гражданине, патриоте и большом-большом умнице Эльдаре Александровиче Рязанове.